陳國(guó)富開(kāi)始寫(xiě)劇本始于楊德昌的《恐怖分子》。演員檔期都定了，楊德昌覺(jué)得劇本不對(duì)勁，不想開(kāi)機(jī)，投資公司的壓力也很大，就讓陳國(guó)富幫他改劇本，邊拍邊改，在客廳拍，他就在臥室寫(xiě)，拍外景，他就在導(dǎo)演車(chē)?yán)锔膶?duì)白。1986年11月6日，在臺(tái)北第二區(qū)濟(jì)南路69號(hào)一家日式老房子里，四五十人喝酒慶祝楊德昌的生日，這次聚會(huì)上，侯孝賢、陳國(guó)富、賴(lài)聲川、吳念真、焦雄屏、詹宏志等54名臺(tái)灣電影人簽訂了后來(lái)著名的“臺(tái)灣電影宣言”，或稱(chēng)《“另一種電影”宣言》，分成“我們對(duì)電影的看法”、“我們對(duì)環(huán)境的憂(yōu)慮”、“我們期待的改變與我們自己的決心”三部分；擲地有聲地對(duì)臺(tái)灣政府、媒體圈和評(píng)論界拋出了在臺(tái)灣發(fā)展有別于商業(yè)電影的“另一種電影”的現(xiàn)實(shí)呼聲。法國(guó)《電影手冊(cè)》的主編讓-米歇爾·付東把這份宣言書(shū)譽(yù)為當(dāng)年世界電影的年度事件之一。 

陳國(guó)富回憶那個(gè)時(shí)候的他們很單純，有抱負(fù)，但是沒(méi)包袱，社會(huì)可能很動(dòng)蕩，正處在轉(zhuǎn)型過(guò)程中，包括黨內(nèi)外斗爭(zhēng)，但那個(gè)時(shí)候，他們很清楚自己要干什么。“生活里除了電影及理想外，沒(méi)有別的東西，當(dāng)時(shí)我們也都沒(méi)錢(qián)。那時(shí)候侯孝賢可能還負(fù)債。我也一無(wú)所有，那時(shí)候他們來(lái)我家，一看，真是家徒四壁，除了書(shū)之外，什么都沒(méi)有，都是空的。”但是就像陳國(guó)富說(shuō)的那些所有的磨難和經(jīng)歷，真的都無(wú)所謂，數(shù)年后便是他們的財(cái)富。新主流電影運(yùn)動(dòng)開(kāi)創(chuàng)者

上世紀(jì)80年代末到九十年代中，臺(tái)灣電影曾經(jīng)陷入死寂的局面。遠(yuǎn)走美國(guó)的李安自顧不暇，侯孝賢、蔡明亮、楊德昌這三位臺(tái)灣電影主將，紛紛放棄大眾市場(chǎng)，拍著一些叫好不叫座（甚至很難和觀(guān)眾見(jiàn)面）的電影。那時(shí)候，走進(jìn)任何一家影院，全是港片或好萊塢電影的天下，臺(tái)灣電影成了一個(gè)歷史名詞。新浪潮電影運(yùn)動(dòng)已經(jīng)是過(guò)去式，接下來(lái)應(yīng)該何去何從？

導(dǎo)演遠(yuǎn)離觀(guān)眾的日子并不好過(guò)，那時(shí)候以陳國(guó)富為首的臺(tái)灣電影人，在沉寂了一段時(shí)間之后，開(kāi)始發(fā)起“新主流電影運(yùn)動(dòng)”。而所謂的新主流運(yùn)動(dòng)，其實(shí)就是商業(yè)電影。事實(shí)上，對(duì)臺(tái)灣電影人來(lái)說(shuō)，他們?nèi)狈Φ牟皇遣徘殪`氣，也不缺乏對(duì)電影的熱愛(ài)，他們需要的是——一個(gè)集各種資源于一身，還能帶著大家尋路突圍的領(lǐng)導(dǎo)者。陳國(guó)富當(dāng)時(shí)扮演的正是這樣的角色。

他用一句話(huà)形容那時(shí)候的自己：“光腳的不怕穿鞋的。”沒(méi)錯(cuò)，陳國(guó)富是一個(gè)打著赤腳闖進(jìn)電影圈的人。沒(méi)有做過(guò)場(chǎng)記和副導(dǎo)演，沒(méi)有泡過(guò)劇組，更沒(méi)有權(quán)威的老師引路。他不同于大多導(dǎo)演的發(fā)達(dá)之路，而是一路自學(xué)，誤打誤撞寫(xiě)影評(píng)入行，創(chuàng)辦金馬國(guó)際影展、與侯孝賢、楊德昌創(chuàng)立電影合作社；到90年代開(kāi)始獨(dú)自摸索拍電影……